「轉貼」你不能不認識的攝影師 vol. 02 – 森山大道 Daido Moriyama
在日本的攝影界，這個名字可是跟卡地亞．布列松（Henri Cartier-Bresson）並肩的重量級人物，是日本戰後最重要的攝影家之一。因為說起街頭快照（street snap），在這個類別，他與荒木經惟、中平卓馬三人在新宿涉谷所拍攝的作品，在日本近代攝影史上，佔有一席重要的地位，他的照片被各國藝術館都收藏展出。
森山與荒木經惟街頭合照
先看看這為街拍大師的小小生平。
森山大道1938年出生於日本大阪附近的花道城，20歲父親意外死于火車車禍後，他開始在大阪成為一個自由職業的設計師，並很快迷戀上了攝影。1959年，森山大道進入當時著名攝影家岩宮武二的工作室擔任助理。1961年，他為當時的攝影群體“VIVO”所吸引，毅然辭職去東京投奔。但不巧的是在他到達時，“VIVO”已經解散。當看到這個熱愛攝影的藝術青年因失望而痛哭失聲時，“VIVO”成員之一細江英公收留了他作自己的助手，三年後成為自由職業攝影師。
1968年，三十歲的森山大道加入了由多木浩二、中平卓馬、高梨豐等人發起組織的先鋒攝影團體“挑釁”（Provoke），這個團體的出現是日本當代攝影史的一道分界線。他們發出了“為思想提供材料”的宣言，以大量粗糙、寫實的作品在當時以精准、唯美為至高標準的日本攝影界引發了一場根本性的顛覆。森山大道作為該團體最強悍耀眼的新星，在“挑釁”同名雜誌上刊登了大量令人評論界和大眾震撼的街頭攝影作品。從那以後，他一直走在日本攝影的最前沿，以獨特的街頭抓拍作品來對時代的變化作出敏感的反應。他的具有強烈日本地域特徵的影像逐漸得到了世界性的認可。
「與其說攝影是記錄，勿論說攝影是記憶，一連串記憶積累的歷史過程。同時也是時間的化石，更是光影的神話。」
------------- 森山大道
------------- 森山大道
森山最為人熟悉的就是模糊、晃動、脫焦、高反差和粗粒子的黑白照片，遊蕩於大街小巷，自稱「野犬」的森山說過：「我以前每天就像一條狗在路上到處排泄似的在街頭各處拍攝照片」
森山大道是是輕便相機的愛好者，他很少用單反相機拍照：「當你使用單眼相機時，你很自然會注意對焦、構圖等細節，那麼在拍攝時也許已經錯過了那個觸動你的時機。但是使用輕便相機，你就可以隨著你當下的念頭與想法任意拍攝。...而且在新宿的街頭，假如你拿出單眼相機要拍人，對方會把頭轉開。但是輕便相機就不會這麼顯眼讓人排拒，甚至你可以在不看著觀景窗的狀態把相機對著想拍的標的（人）拍攝而不讓他察覺。」
野犬
跟大家常見的長焦段街拍不同，森山愛用35mm/21mm等廣角，拍完後就回暗房裁剪格放到想要的畫面，尤其有趣的是，森山大道在後期製作時喜歡憑感覺剪裁。這也是他的一張照片往往有兩三個版本的原因。甚至他有這樣的感覺，在暗房裏也會創造新的圖像。他不會將一張負片以同樣的方式印製兩次，無法讓自己在暗房裏重複。於是我們看到，在不同的展覽中，森山大道那幅著名的作品“野犬”都會面對不同的方向，這一次和下一次都是相反的，令人不知所措。森山大道認為暗房製作是很神秘的事。當照片需要印製時，他總是對原始的版本迷惑不解。他在一次的展覽中，看到有人購買兩幅同樣的“野犬”的照片，一左一右，就像是一對守門神的狗。森山大道禁不住幽默地說：「我對那個人脫帽致敬！」
「攝影對我而言，並非旁觀，更不是單純為了製造一幅瑰麗的藝術品，而是透過切身經驗，發現世界的某些片段與自身生命間的某種關聯，進而尋求與那些片段事物在精神上的神遊邂逅。惟每每總在內省與向時代展現自我意志的夾縫間，我感受到無所適從的兩難困境。」
--------------森山大道
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